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Jamonline.it, Gennaio 2005



Erano anni che Morgan accarezzava il progetto di reinterpretare un intero album concept di Fabrizio De André, e finalmente eccolo qua: Non al denaro non all’amore né al cielo è stato presentato da Morgan (e in parte registrato) a Siena nel corso dell’inaugurazione del Centro Studi Fabrizio De André lo scorso 13 dicembre, dopo aver ricevuto la benedizione di Dori Ghezzi e della Fondazione De André. Nel momento in cui scriviamo, il disco è ancora in fase di assemblaggio, mentre l’uscita è prevista per il prossimo febbraio. Lo stesso Morgan ce ne parla in anteprima.

Quando e come è nata l’idea di questo disco?
La voglia di cantare questo disco mi è venuta la prima volta che l’ho sentito: avevo 14 anni, era il 1986, ed ero in campeggio ai Lidi di Ravenna. Ogni tanto ritornava nella mia testa quest’idea, c’è sempre stata l’ipotesi di questo lavoro. La ragione è nel disco stesso: mi piace molto il modo in cui si parla della morte. L’idea è potuta diventare realtà soltanto grazie a una commissione che, proprio come ai tempi delle monarchie, mi è stata offerta dalla ‘principessa’ Dori Ghezzi, lo scorso novembre.

Mi puoi anticipare qualcosa dei contenuti, nello specifico?
Oltre al lavoro in studio, c’è gran parte delle registrazioni del concerto di Siena, come traccia video. E poi ci sarà un’intervista ai personaggi defunti dell’opera. Li vado a scomodare nell’Aldilà, nello stile di Giorgio Manganelli, e vediamo cosa succede!

Hai rispettato integralmente la versione originale del disco?
Ho avuto il rispetto che si ha nella musica classica, nel senso dell’esecuzione dell’opera. Non ho cambiato né armonie, né melodie, e ho lavorato invece sulle dinamiche e i timbri. Le modifiche sono state fatte tutte nel rispetto della modalità barocco-cinematografica della scrittura di Piovani, ingigantendola. Mi sono permesso di inserire un tema di una fuga di Bach in Un medico. Quindi ho ‘vivisezionato’ l’opera di De André e l’ho rimontata, suonandola, apportando i miei interventi di micro-chirurgia post mortem. Per usare una metafora cimiteriale, ho fatto il tombarolo: ho riesumato e rimesso in circolo queste anime, come potevo.

Hai un tuo personaggio preferito?
Mi commuove molto un personaggio che è trattato solo in un verso ne La collina: si chiama Charley, "che cadde mentre lavorava e dal ponte volò sulla strada". Questo verso mi mette i brividi, perché penso a quanta pietà c’è lì dentro. Poi ovviamente l’ottico, che è il mio preferito. È un padre psichedelico, eroe romantico ed equivoco, che attrae e respinge allo stesso tempo.

Come consideri quest’album all’interno della tua discografia, una parentesi parallela o un capitolo vero e proprio?
Lo considero il mio miglior disco, proprio perché non è così ‘dentro’ la mia discografia. Lavorare a questo progetto è stato un grande onore per me: aver ricevuto l’investitura da parte dell’Università di Siena, e pure un budget dalla Sony per fare questo… è più che sufficiente per sentirsi onorati e soddisfatti di sé. Tanto che potrei anche morire ora, e sentirmi felice.

Vanna Lovato


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