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GQ, Novembre 2004



Come nasce la colonna sonora di un film molto speciale? Lo rivela un musicista che conosce (e ama) la regista. Fino all'ultimo accordo.

Non appena letta la sceneggiatura inglese di "The heart is deceiful above all things", ho immaginato un tema infantile di pianoforte, una semplice melodia discendente, per toni vicini, una specie di ninna nanna lunare dal sapore di certo futurismo italiano, tipo Alfredo Casella (che non casualmente è il bisnonno di Asia). Un tema corto, gentile e astratto, quasi didattico, che affiora dalla testa di un bambino e già nasce come ricordo di "un'infanzia perduta". Per alcuni istanti la melodia è pura, incontaminata, sentimentalmente educata, sana, poi ha inizio una trasformazione che nel film la condurrà al disfacimento, materia psichedelica che compie una metamorfosi e raggiunge il disincanto in un "rumoreggiare-amoreggiare".
Il suo luogo è la testa del bambino che si adatta alle torture inflitte, una melodia che si corrompe, o meglio si sposta dal cuore al sistema nervoso. Ho chiamato questo tema "Infant madness", musica per pianoforte e cetra magica (nda: la cetra magica è una Zither del '49, lo strumento della colonna sonora del film "Il terzo uomo" di Carol Reed, il mio primo "vero" strumento musicale, apparteneva a mia zia ma era custodito nello sgabuzzino dell'appartamento di mia nonna. Lì, al buio, di pomeriggio, io da piccolo lo suonavo. Ora quella cetrina nera con le chiavette del clavicembalo appartiene a mia figlia).
Poi mi sono dedicato alla madre, per lei c'è una canzone senza parole, un valzer che ritorna ogni qualvolta Sarah fa la sua ri-comparsa nella storia. Per ritrarla mi sono messo nella posizione di uno spettatore - ovviamente l'unico spettatore che potrei essere io e non altro, quando messo in quella posizione - e ho desiderato commuovermi per lei anziché condannarla, offrirle una prospettiva pietosa, salvarla e salvare il bambino. Così nasce "Real mama", scritto in una camera d'albergo a Roma in una strana notte in cui pioveva a dirotto.
Date le partiture dei due caratteri principali, ho plasmato l'intreccio melodico, "eseguendo" la narrazione del film dall'inizio alla fine. Ho registrato con un pianoforte, usandolo in modo sperimentale, pizzicando le corde, percuotendole con del ferro, strofinandole, generando svariati registri inediti, mentre scorreva contemporaneamente sullo schermo la versione definitiva del film, e io improvvisavo variazioni dei temi, che si fondevano tra loro fino a diventare una cosa sola.

Una curiosità: quando Sarah si sposa compare l'accordo iniziale della marcia nuziale di Mendelssohn, però rovesciato, distorto e registrato al contrario, forse a significare un matrimonio sbagliato.

Morgan

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