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GQ, Maggio 2003



Congelati i Bluvertigo, il musicista si è rinchiuso in una casa di Milano per registra-re nuove canzoni. E così affrontare finalmente temi per lui inediti, come l'amore e la vita di coppia. Ora anticipa a GQ il senso di questa scelta, dalla quale è stato scelto.

Nell'appartamento ci si vive per nascondersi, per passare inosservati, per far silenzio, per riposarsi, per appartarsi.
Io l'ho usato anche per fare musica, la musica del mio primo album da solista.
L'appartamento è il luogo che ho usato per proteggermi, qui ho creato il mio microcosmo. E qui si è compiuta la mia metamorfosi, la mia regressione. Regressione avvenuta spontaneamente, con l'esperienza di aver avuto un figlio, evento che inevitabilmente risveglia sentimenti e pulsioni infantili.
Regressione perché avevo il bisogno di rigenerarmi. Per la prima volta, ho sentito la necessità di appartarmi.
Dentro all'appartamento, ho abbandonato le mie vecchie certezze e sono entrato in un mondo totalmente incerto, dove l'equilibrio è soltanto apparente. Ecco che spontaneamente esco dalla mia adolescenza, entro nella fase della "maturità", faccio le cose che un trentenne dovrebbe fare: avere un figlio, un appartamento, una rela-zione, entrare in un universo nuovo, che è poi quello che ho cercato di raccontare in questo mio primo solo album: "Canzoni dell'appartamento".
Ho iniziato un'avventura che mi ha dato nuovi stimoli e da dove ora ne esco rinnovato, rafforzato, più capace di guardare alle cose.
Le canzoni dell'appartamento usano la metafora del luogo abitato per parlare della vita di chi lo abita.
L'appartamento come luogo metafisico, dove corpi in movimento e mura si attraversano. Del resto la casa vive delle persone che la abitano, delle cose di cui le persone si circondano.
L'appartamento in cui sono stato è appartenuto anche ad altre persone, ma proprio per questo la sua neutralità, la sua capacità di accogliere qualcosa di diverso e di nuovo fa sì che vi si possa costruire un tracciato, degli schemi che descrivono la nostra personalità.
All'inizio, l'appartamento era spoglio, un foglio bianco.
Progressivamente si è riempito delle persone che lo hanno abitato, dei simboli del loro mondo, di loro stessi.
L'ho riempito di libri, di dischi, di fogli, quaderni, strumenti musicali, qualche mo-bile, il mio pianoforte.
E, cosa fantastica, che determina la differenza tra il mio passato e il presente, l'appartamento si è riempito dei giochi di un bambino e del suo pianto.
Fuori ho lasciato la televisione, gli intervistatori, ho fatto in modo che diventasse un nascondiglio che mi ha permesso di generare un lavoro nell'atmosfera tipicamente famigliare, casalinga.
Il luogo in cui è stato fatto era molto simile a quello della mia infanzia e adolescenza.
Anche per questo suona un po' retrò, quasi come se mi fossi voluto ricordare della musica della mia infanzia, una musica che avevo rimosso ma che è sempre rimasta viva nel mio subconscio.
Dal mio appartamento non si parla delle estremità sociali, il punto di vista parte da un semplice quarto piano, dentro al palazzo di una città come Milano, dove la luce del sole non arriva mai diretta.
Da qui, spingo lo sguardo verso un altrove interiore, un altrove che significa vivere la propria quotidianità con uno sguardo nuovo.
C'è stato un cambiamento spontaneo e consapevole al quale non mi sono opposto. Ho iniziato a dare la direzione estetica al disco nel momento in cui mi era stata chiara questa consapevolezza.
Non so se questo è un ulteriore travestimento, o una svestizione totale. Però sento che ho raccontato cose che non avrei mai avuto il coraggio di raccontare. Per la prima volta mi sono messo a parlare di desiderio e amore di coppia, un tema che ho sempre allontanato e considerato come la palude, la sabbia mobile, il passo falso nella musica rock.
Ora invece, essendomi innamorato, la musica ha assorbito questo mio stato d'animo, di è trasformata ed è diventata qualcosa di più luminoso.
Nell'appartamento ho posto l'attenzione anche su tutto ciò che avveniva fuori, ho fatto entrare nella musica il mondo esterno. Come in certe inquadrature cinemato-grafiche in cui si ha contemporaneamente una doppia visione della realtà, tra interno ed esterno.
"Canzoni dell'appartamento" è un disco concreto, realistico, crudo, crudele come è un tram che passa nel momento in cui si vorrebbe il silenzio. Ho accettato la mon-danità, i rumori del mondo, e li ho inclusi nei suoni del disco. Il cui tempo ora è scaduto, perché il 03/03/03 è scaduto il termine d'affitto dell'appartamento.
Il disco smette di avere senso per me, inizia ad averne per gli altri. Per chi lo fa, un disco è qualcosa di estremamente morto. E' vivo per chi lo ascolta, per il pubblico, ma è una vita dopo la morte.
Ora che sono fuori dall'appartamento, ora che non ne faccio più parte sto cercando di capire cos'è questo disco. L'ho vissuto, l'ho fatto, l'ho ascoltato e fatto ascoltare nell'appartamento.
Fino a quel punto era tutto vivo. E' un disco organico, cioè è stato fatto con i materiali dell'appartamento. Poi l'appartamento è finito e il disco ha avuto una sua conclusione.
Ora è un'illusione, un ricordo, qualcosa di svanito che si può vivere solo sotto forma di metafora.
Dall'appartamento si sta per uscire.

Marco "Morgan" Castoldi

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